在形式上最出彩的是着力塑造了一种□凝固的时间三个感，供人观看、想象乃至□试图军人1V透过它去回忆，却始终保持着异□质性的距离感，犹如凝视着一张张他□人过去的相片3。构成这形式的诸要素□如刻意突出的胶片摄影（很容易就能□看到影像里各类物体那种老式照片特□有的勾边）仿佛从北欧片里继承来的□人物静态造型，与之相配合故意凸显□的单场镜头调度，非还原性的美术布□景（样式符合但故意做得更鲜亮簇新□）以及有断裂感的黑场剪切。片子因□之做出的，是一种对90年代环境的□别样体验，并能在其中滋润出一种似□梦非梦的情绪化表达。结尾两场戏做□得很感人：孩子在一船花束中醒来，□见到水边上许许多多的女人，她们冲□她纯粹地笑着；孩子走进岸边的房子□里，见到曾经怀孕着的母亲冲她温和□地笑着，消逝在一片晨光之中。她们□都是水边的维纳斯□

20230523□□□□□□ 银幕首刷。评论□□□□□□区里纷纷称赞“这□□三个□□□□么潮不愧是苏联军人1V配□□□□□□乐”的是什么鬼，□□□□□□笑死我。□□3□□□□

这电影亏了这帮有演技的演□□员三个。我不是说里面的俊男美□军人1V□女，你3懂的。□□

站在1987年的眼光来看，三个这□□□□□部片真的是很不军人1V错□□□3□□

一开篇4:3画幅 □□□□□就奠定了基调，黑 □□□□□屏转场逐渐串起人 □□□□□物关系。特定年代 □□□□□的女性群像戏，人 □□□□□物还是相对丰满的 □□□□□。奇奇的角色很有 □□□□□趣，本身的性别设 □□□□□定模糊，带来很多 □□□□□想象的空间，花船 □□□□□在河上漂流场景印 □□□□□象深刻，水边的维 □□□□□纳斯取名或许正来 □□□□□源于此。喜欢结尾 □□□□□的构图，下车后美 □□□□□美还在车上，小娟 □□□□□开始催促，背景旋 □□□□□律暂停，响起快速 □□□□□急促的同音反复， □□□□□直至美美下车，背 □□□□□景音又恢复了旋律 □□□□□，其中之犹豫之无 □□□□□可奈何尽显，却无 □□□□□奈不得不步其后尘 □□□□□。唯一不理解的是 □□□□□影片还是有浓厚的 □□□□□北方意味的，定位 □□□□□有些许偏差。整体 □□□□□值得推荐。 □□□□□